Humor paso a paso en el teatro de Lope de Rueda: una perspectiva pragmática

Enfoque

La publicación de Linguistic Theories of Humor, de Salvatore Attardo, en 1994 –como el autor reconoce en la segunda edición revisada en 2024– supuso un punto de inflexión en los estudios del humor, abordado desde una perspectiva pragmática. Es de destacar, sin embargo, que la obra de 1994 surgió con un objetivo modesto: explicar el funcionamiento del humor en el chiste como género narrativo breve de intención lúdica. Durante las tres décadas que separan las dos ediciones de esta obra inaugural, las investigaciones sobre el humor han ido extendiendo su ámbito de análisis y adquiriendo un marcado carácter multidisciplinar, como se evidencia en Attardo (2021).

Por otra parte, en los estudios y análisis literarios no ha pasado inadvertido, por evidente, la presencia del humor en las obras que tradicionalmente conforman el canon de la literatura en español. A pesar de ello, escasean las visiones panorámicas de la comicidad en la literatura, salvo excepciones, como pueden ser López Cruces (1993) –antología de textos humorísticos, precedida de una breve introducción dedicada a la risa en distintos periodos– o Sastre (2002) –ensayo dedicado especialmente a la comicidad en el género teatral–. El efecto humorístico no se suele desatender en los estudios literarios o en los apartados introductorios a las obras consideradas cómicas, pero la explicación del fenómeno resulta insuficiente, ya que suele, por lo general, consistir en la mera enumeración de fórmulas o de recursos lingüísticos empleados con una intención humorística.

El objetivo primordial de esta contribución es proponer el marco de la Teoría General del Humor Verbal (TGHV) –apuntada por Attardo en 1994 y revisada para el ámbito del humor en español por Ruiz Gurillo (2012), (2016) y (2020)– para analizar el humor en los Pasos de Lope de Rueda. Como es sabido, los pasos (antecedente de los entremeses) son piezas breves que suponen las primeras manifestaciones, dentro de la historia del teatro hispánico, de un teatro popular en prosa. Gracias a su publicación a cargo de Timoneda (1567) y (1570), estas piezas han podido llegar al lector actual.

Al acometer este análisis se han de considerar, al menos, tres cuestiones. La primera de ellas es que la TGHV se ha aplicado, generalmente, a géneros narrativos y, por tanto, concede atención a las estrategias narrativas como recurso para la activación del humor. La segunda cuestión es la naturaleza híbrida de lo teatral: por un lado, literatura dramática (destinada a la lectura); por otro, texto dramatizado (orientado a su representación como espectáculo). Finalmente, atendiendo a la historia de la literatura, no hemos de soslayar que la recepción actual del teatro de Rueda –y, por tanto, su comicidad– presenta diferencias con respecto a la recepción cómplice de los contemporáneos de Rueda, con quienes el autor compartía referentes culturales y formas de comprender la realidad.