Sueño y realidad como punto de fuga en Partir y Au pays de Tahar Ben Jelloun

Enfoque

Desde las últimas décadas del siglo XX hasta la actualidad, la reconfiguración geopolítica en términos de movilidad poblacional ha generado un interesante debate en torno a planteamientos críticos interdisciplinares que emanan del panorama literario actual. En este contexto, cabe poner de relieve un amplio corpus de escritores y de escritoras que, emigrados o exiliados, se han instalado en Francia y han elegido el francés como vehículo de expresión literaria. Se trata, por consiguiente, de un corpus literario que ilustra en su recorrido una geopoética de marcado carácter intercultural e inspirado en gran medida por la experiencia vivida. Tahar Ben Jelloun forma parte de este corpus de escritores desterritorializados que se sirven de la escritura como herramienta epistémica para fijar su atención en cuestiones intrínsecas a las vivencias transnacionales en términos de cuestionamiento identitario y de hibridación sociocultural, planteando asimismo las problemáticas que implican el diálogo de la copresencia y de la coexistencia en contextos exógenos. Y éste es el eje neurálgico que estructura el edificio narrativo de Partir y Au pays, las dos novelas aquí objeto de estudio.

Plantear el estudio comparado de estos textos proteiformes viene motivado, además, por una serie de elementos paratextuales que permiten al lector pensar en ellas como dos lecturas complementarias. Pensamos, en primer lugar, en el título, puesto que representan la multiplicidad representativa de la experiencia del desplazamiento. En efecto, la primera novela escrita por Ben Jelloun se focaliza en ese Partir, en ese irse de un lugar para llegar a otro, sin determinar, sin embargo, cuál es el sentido de ese viaje ontológico. Por su parte, Au pays tampoco ancla topográficamente a ningún lugar, dado que sólo simboliza la estancia en un lugar que se considera como propio, un contexto territorial que puede determinar cierta seguridad psicológica desde la óptica existencial. Estamos, por consiguiente, ante una indeterminación que pone el foco en la heterotopía ontológica del sujeto migrante. Otro de los elementos paratextuales que permiten establecer una relación dialógica de la narración radica en las anotaciones voluntarias del escritor que, a modo de excipit, imprime: indica “Tanger-Paris septiembre 2004-novembre 2005” en Partir y “Paris-Tanger Avril 2005-juillet 2008” en Au pays. Con ello, el lector no sólo establece una relación cronológica internarrativa, sino que además da forma a esa relación topográfica en la que el desplazamiento se sitúa en un viaje de ida y vuelta. La estructura circular desde el prisma temático también resulta ser un leitmotiv en el edificio estético de ambas novelas en base a la representación dialógica del sueño y de la realidad, de lo mágico y de lo real, no sólo como estrategia narrativa sino también como punto de fuga representado a modo de capítulo final.